Museo di Palazzo Ducale a Venezia: acquisto biglietti visita

Il Museo di Palazzo Ducale Venezia: come arrivare, la visita alla collezione esposta, la storia, gli orari, i contatti, il costo e i prezzi per l'acquisto dei biglietti e le informazioni utili per la visita.

Museo di Palazzo Ducale - Piazza San Marco 1, San Marco - Venezia

Il Museo Civico di Palazzo Ducale è ospitato nell'omonimo palazzo situato nella splendida Piazza San Marco; posto a fianco della Basilica fronteggia anche il Bacino San Marco. Sede politica della Serenissima e casa dogale ospita un percorso espositivo di tipo storico architettonico imprescindibile per ogni visitatore attento della città di Venezia. Il Museo è uno dei monumenti più visitati di Venezia e d'Italia (più di 1 milione all'anno). Vi si organizzano anche mostre d'arte durante l'anno.

Il Museo fa parte del complesso dei Musei Civici di Venezia che comprende la Casa Goldoni, il Museo Ca' Pesaro, il Museo Ca' Rezzonico, il Museo Correr, il Museo del Costume di Palazzo Mocenigo, il Museo del Merletto di Burano, il Museo del Vetro di Murano, il Museo di Palazzo Ducale, il Museo di Palazzo Fortuny, il Museo di Storia Naturale, la Torre dell'Orologio o dei Mori.

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Dopo l'entrata dalla Porta del Frumento, situata sotto il porticato che fronteggia il Bacino San Marco al lato del Ponte della Paglia, il visitatore inizia il percorso all'interno di Palazzo Ducale con il Museo dell'Opera; quindi passa attraverso il cortile con la Scala dei Giganti e l'Orologio opera di Bartolomeo Manopola (1615), salendo alle sale superiori del Palazzo dove si possono visitare l'Appartamento del Doge e le Stanze Istituzionali come la Sala del Maggior Consiglio; offre momenti indimenticabili con il passaggio panoramico sulle Logge rinascimentali e conclude la sua visita con il suggestivo passaggio sul Ponte dei Sospiri per vedere le Prigioni in cui furono trattenuti Casanova e Silvio Pellico. Un'ultima tappa è rappresentata dall'Armeria e le ultime sale minori.

Itinerari speciali di Palazzo Ducale

A fianco di questo itinerario ufficiale è possibile fare solo su prenotazione altri 2 itinerari dentro Palazzo Ducale:

– Itinerario segreto
– I tesori nascosti del Doge

Itinerario segreto di Palazzo Ducale: da effettuarsi su prenotazione e in piccoli gruppi per conoscere gli ambienti più piccoli in un percorso di rara suggestività che offre passaggi segreti, per la gioia dei più piccoli, e curiosità storiche molto ricercate per i visitatori più appassionati alla storia della Serenissima. Si visitano le carceri dei Pozzi e dei Piombi - da dove fuggì Casanova - e alcune stanze di magistrature minori ma importanti per la vita politica della Serenissima come la Sala degli Inquisitori o la Sala dei Tre Capi.

I tesori nascosti del Doge: visita in piccoli gruppi e con accompagnatore tra i locali destinati alla vita del Doge. Dalla Porta della Carta si sale nella Loggia con vista di Piazza San Marco e poi negli appartamenti privati del Doge. Da qui si va al terzo piano nella Chiesetta dove il Doge pregava in privato e nell'Antichiesetta, spazio dove amici e parenti lo attendevano. Entrambi gli ambienti hanno un arredo sontuoso e affreschi di pregio di Jacopo Guarana.

Come raggiungere Il Museo di Palazzo Ducale

Il Museo di Palazzo Ducale si trova a San Marco in Piazza San Marco. Da Rialto si raggiunge in 5 minuti a piedi.
Da Rialto si può prendere la linea 1 con fermata Vallaresso o San Zaccaria.
Dalla Stazione (con partenza da P.le Roma) e da Piazzale Roma la linea 5.1 (più veloce) o la linea 2 con fermata San Zaccaria.

Guarda il Video dei Musei Civici del Museo di Palazzo Ducale

Architettura e opere contenute nelle varie Sale di Palazzo Ducale a Venezia

La visita a Palazzo Ducale procede per sale che sono spesso - per il numero e l'importanza delle opere contenute - dei piccoli musei nel Palazzo: di seguito si riporta ogni sala con ogni opera contenuta, gli autori e la datazione. Le prime sale dopo l'entrata costituiscono il Museo dell'Opera.

Museo dell'Opera di Palazzo Ducale

L'Opera era l'ufficio preposto ai lavori di conservazione di cui il palazzo ebbe bisogno nei secoli. Nel 1875 fu realizzato un grande lavoro di restauro durante il quale furono sostituiti con delle copie 45 capitelli del colonnato del portico al piano terreno e del loggiato. Ora sono conservati al Museo dell'Opera, insieme ad altri reperti scultorei del periodo medievale; in sala 1 si può vedere un bel capitello trecentesco con Salomone e i 7 sapienti a rappresentare le arti liberali: Prisciano la grammatica, Aristotele la dialettica, Cicerone la retorica, Pitagora l'artimetica, Euclide la geometria, Tublkain la musica, Tolomeo l'astrologia. Salomone rappresenta la sapienza di Dio: data di realizzazione è il 1344.

La sala 2 preserva capitelli un tempo sul portico sul lato della Piazzetta; uno di questi rappresenta le arti meccaniche incarnate dalle figure di uno scalpellino, un'orefice, un contadino, un falegname, un ciabattino, un fabbro, un notaio, un pesatore di cereali.

La sala 3 conserva capitelli del Trecento tra cui il capitello di un tempo in Piazzetta sotto il gruppo di Adamo ed Eva, e il capitello dei vizi capitali: superbia, accidia, lussuria, invidia, avarizia, ira e gola. C'è anche la vanità, perché un tempo era vizio capitale poi confluito nella superbia.

Le sale successive presentano ancora una serie di capitelli e colonne antiche poste un tempo nel portico mentre la sala 6 ospita 29 capitelli del loggiato. Salta agli occhi la differenza dell'impianto scultoreo che qui si fa decorativo e meno allegorico perché l'immagine, che per gli occhi di un cittadino medievale assumeva importanza fondamentale, posta al primo piano era troppo distante dal popolo per assolvere alla propaganda e al suo compito di educazione civica e religiosa.

In questa sala si conserva anche l'architrave originale della Porta della Carta, con l'inscrizione OP.BARTOLOMEI, ossia opera di Bartolomeo da Bon tra il 1439 e il 1442, come recita l'Archivio di Stato ai Frari: " ...la qual porta fu lavorada de man de maestro Bortolo Tajapietra da Santa Maria dell'Orto." Costo 1700 ducati.

Il cortile di Palazzo Ducale

Il Cortile di Palazzo Ducale presenta un doppio ordine di colonne, al piano terreno e al loggiato, su tre lati e nel lato basilica una facciata con orologio (1615). Al centro ci sono due vere da pozzo cinquecentesche in bronzo, opera di Gian Francesco Alberghetti (1559) e di Nicolò dei Conti (1556).
A fianco dello scalone si vede l'Arco di Trionfo del Doge Francesco Foscari (1423-1457). Sulla destra si eleva la Scala dei Giganti, l'entrata d'onore al palazzo, con in cima le statue di Nettuno a destra e Marte, opera del Sansovino (1565), rappresentanti il potere sul mare e in terra della Serenissima.
A destra della Scala si vede il Cortile dei Senatori, ambiente in cui si radunavano prima delle riunioni. Sotto al porticato si vede la Scala dei Censori (1525) dello Scarpagnino.

Le Logge di Palazzo Ducale

Saliti dalla Scala dello Scarpagnino si accede alle logge di Palazzo Ducale, oggi sede di differenti uffici museali, dove una volta c'erano gli uffici di varie magistrature e si vedono ancora le boche de leon che ricevevano delazioni segrete ma non anonime (queste non venivano considerate) che allertavano Inquisitori e il Consiglio dei X.
Attraverso la Scala D'Oro, affiancata da un Ercole che uccide l'idra e un Atlante che regge la volta celeste di Tiziano Aspetti (1559–1606) si va al piano superiore.

Appartamento del Doge a Palazzo Ducale - aperto solo per mostre temporanee

Dopo l'incendio del 1483 queste sale assunsero l'aspetto attuale; erano destinate sia alla vita pubblica sia alla vita privata del doge. Si tratta di 20 sale poste sopra e sotto il piano centrale in uso fino alla caduta della Serenissima. Qui ogni doge, dopo l'elezione, portava con sè effetti personali e oggetti di arredo che venivano rimossi dagli eredi dopo la sua morte. Oggi ospitano un percorso dedicato alla figura storica del doge nel millennio della Repubblica.

La Sala degli Scarlatti radunava i consiglieri ducali. Al soffitto, opera di Pietro e Biagio di Faenza (gli stessi della Sala dell'Albergo della Scuola Grande di San Marco), campeggia lo stemma del doge Andrea Gritti (1523-28), mentre sopra la porta si vede scolpito il grande predecessore Leonardo Loredan (1501-1521) e sulla cappa c'è lo stemma dei Barbarigo (dogi con Marco e Agostino dal 1485 al 1501). Al di sotto il camino è opera cinquecentesca di Tullio e Antonio Lombardo.

La Sala dello Scudo prende il nome dalla tradizione di esibire lo scudo del doge durante le udienze; quello visibile è di Ludovico Manin, ultimo doge in carica nel 1797. Alle pareti le carte geografiche illustrano i possedimenti della Serenissima e le scoperte geografiche riconducibili a Nicolò e Antonio Zen (esplorarono la Groenlandia e forse arrivarono in Nord America nel 1390) e a Alvise Da Mosto (1432–1483), scopritore di alcune Isole di Capo Verde nel 1456. I due mappamondi sono del Cinquecento e rappresentano la Terra e il Cielo.

La Sala Grimani prende il nome dalla famiglia patrizia che diede tre dogi alla Serenissima, lo stemma qui è quello del doge Marino Grimani (1595-1605), committente anche del fregio che corona il soffitto, che invece risale ai dogi Barbarigo (1485-1501) il cui stemma si ritrova sul camino, opera dei Lombardo.

Sempre a un doge (Francesco, 1631-46) è intitolata la Sala Erizzo che presenta lo stemma sopra la cappa e un fregio a motivi militari. Al doge Pietro Grimani (1741-52) e a Marino Grimani (1595-1605) si deve la decorazione a stucchi che dà il nome alla sala mentre del doge Antonio Priuli (1617-23) è lo stemma sul caminetto. Dalla Sala degli Stucchi partiva un camminamento, demolito nell'Ottocento, che la univa alla Canonica di San Marco, oggi Palazzo del Patriarca, visibile a sinistra della Basilica di San Marco.

La Sala dei Filosofi è così detta per 12 immagini presenti fino al Settecento poi sostituite con immagini di dogi. Da questa sala il doge, attraverso una scala, raggiungeva le riunioni del Senato al piano superiore. Vi sono poi alcune sale identificate con la cerimonia dell'udienza, e la Sala degli Scudieri dove facevano i turni di guardia gli scudieri, corpo di guardia personale del doge. Da qui un portale monumentale quattrocentesco conduce alla Scala D'Oro.

Scala D'Oro a Palazzo Ducale

Lo scalone di Palazzo Ducale proseguiva l'antica direzione di entrata al palazzo dopo la Scala dei Giganti. Vi si entra attraverso un portale monumentale, con la statue di Ercole che uccide l'idra a sinistra e Atlante che regge il mondo a destra, entrambe di Tiziano Aspetti (1559-1606), poste sopra a robuste colonne con trabeazione e arco centinato interrotto dallo stemma del doge Andrea Gritti (1523–38). Il Gritti in realtà vide solo la scala in legno precedente mentre la Scala D'Oro fu costruita a partire dal 1555 su progetto di Jacopo Sansovino con i dogi Lorenzo (1556-59) e Girolamo Priuli (1559-67), e terminata da Antonio Abbondi detto lo Scarpagnino (?–1549).
Nel 1557 poi Alessandro Vittoria realizzò la decorazione delle volte a botte dello scalone in stucco bianco e oro a 24 carati. La prima rampa è dedicata alla Cipride, ossia Venere, e ricordava quindi a chi entrava la conquista veneziana di Cipro. Un'altra scena è dedicata a Nettuno, raffigurato sempre a Venezia per ricordare l'egemonia della città sui mari.
La Scala D'Oro fu restituita all'antico splendore nel 2008 grazie a 200 mila euro di finanziamento offerti da Bulgari.

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Sale Istituzionali di Palazzo Ducale

Atrio Quadrato Palazzo Ducale

Salendo la Scala D'Oro, il percorso entra quindi, dal secondo piano e passando per l'Atrio Quadrato, nelle sale dedicate alla gestione della politica di Palazzo Ducale. L'atrio svolgeva una funzione di sala d'attesa per i membri del governo. L'apparato decorativo, sia esso pittorico o scultoreo, s'ispira qui alle virtù che devono accompagnare il buon governo.
Il soffitto, decorato completamente da Jacopo Robusti detto Il Tintoretto (1519–1594), presenta al centro Il doge Girolamo Priuli riceve dalla Giustizia la bilancia e la spada (1565-67), agli angoli le allegorie delle stagioni che risale al 1567.
Alle pareti, entrando da sinistra in senso orario vi sono San Giovanni Evangelista mentre scrive l'Apocalisse, Cristo che prega nell'orto, Adamo ed Eva nel Paradiso Terrestre tutte realizzate tra il 1580 e il 1590 da Paolo Caliari detto Il Veronese (1528-88), L'Angelo annuncia ai pastori la nascita di Cristo di Gerolamo da Ponte detto Bassano (1566-1621).


Dall'Atrio Quadrato una porta conduce alla Sala delle Quattro Porte.

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Sala delle 4 Porte di Palazzo Ducale

Sempre una sala d'attesa era la bella Sala delle 4 Porte risistemata, dopo l'incendio del 1574, chiamando per l'architettura Andrea Palladio e Gianantonio Rusconi (1500–1578) prima e Antonio Da Ponte poi (1512–1597) - il progettista del Ponte di Rialto - e per la pittura Jacopo Robusti detto Il Tintoretto (1518-1594) e Nicolò Bambini (1651-1739); i loro dipinti sono incorniciati da stucchi di Giovanni Battista Cambi detto Il Bombarda.

Il ciclo pittorico del soffitto s'ispira alla fondazione di Venezia, alla sua indipendenza e al dominio su mare, alla missione storica della città e dei suoi patrizi nei secoli.
La decorazione pittorica delle pareti include episodi storici trova al centro - L'Arrivo a Venezia del Re Enrico III (1593) di Andres Michieli detto Il Vicentino (1542-1617) e Il doge Antonio Grimani in adorazione della Fede e San Marco in gloria (1555-76) di Tiziano Vecellio.
Sopra un cavalletto Venezia che riceve da Nettuno i doni del mare (1740) di Giambattista Tiepolo.

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Sala dell'Anticollegio di Palazzo Ducale

Un'altra anticamera, ma destinata all'attesa delle ambascerie che entravano a Palazzo Ducale è la Sala dell'Anticollegio, anch'essa restaurata dopo il 1574 su progetto di Andrea Palladio (1508–1580) e Gianantonio Rusconi (1500–1578) prima e terminata da Antonio Da Ponte poi (1512–1597), il progettista del Ponte di Rialto.
Giovanni Battista Cambi detto Il Bombarda qui firma la volta a botte del soffitto, con stucchi bianchi e in oro zecchino, dove al centro si staglia un affresco ottagonale di Paolo Caliari detto Il Veronese intitolato Venezia distribuisce onoreficenze (1577). A destra in ovale L'Abbondanza, a sinistra in ovale La Giustizia, sopra La Meditazione e sotto La Navigazione, affreschi tutti firmati da Marco D'Angelo Del Moro (1537–1586).
Tutto attorno corre un bel fregio sopra alle pareti - una volta a riquadri in cuoio - dove nel 1716 sono state collocate le tele del Tintoretto che stavano nell'Atrio Quadrato; si tratta di Lo sposalizio di Bacco e Arianna alla presenza di Venere, La fucina di Vulcano, La Pace, la Concordia e Minerva che scaccia Marte, Mercurio e le Grazie tutte dipinti nel 1576. Si tratta di un ciclo allegorico sulla saggezza del governo della Serenissima.
Le opere del Tintoretto qui sono accompagnate alle pareti da un'opera (1578) del Veronese Ratto di Europa e Ritorno di Giacobbe di Jacopo Bassano (1515–1592).

Il camino è opera di Vincenzo Scamozzi (1548–1616) e mostra due telamoni, attribuiti a Girolamo Campagna (1549–1625), mentre superiormente è scolpito il bassorilievo Venere che chiede armi a Vulcano del 1586 di Tiziano Aspetti (1559–1606).
Attraverso una porta monumentale, con colonne corinzie e gruppo scultoreo di Alessandro Vittoria superiormente raffigurante Venezia fra la Concordia e la Gloria, si entra nella Sala del Collegio.

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Sala del Collegio di Palazzo Ducale

Una porta monumentale con una scultura di Alessandro Vittoria conduce alla Sala del Collegio, dove si riunivano i Savi e la Signoria. I Savi (fondato nel 1380), in principio uno per ogni sestiere, crebbero di numero includendo 5 Savi per la Terraferma e 5 Savi agli Ordini (responsabili della flotta e dei domini di mare); erano i ministri della Repubblica. La Signoria era composta dal doge e dal Minor Consiglio, ossia dai 6 aiutanti del doge, uno per ogni sestiere, e dai 3 capi della Quarantia (fondata nel 1179), responsabile della gestione del giustizia, del fisco e delle nomine dei nuovi membri del Senato e del Maggior Consiglio. Quando il Collegio era presieduto della Signoria assumeva il nome di Pieno Collegio. Il Collegio regolava e coordinava il lavoro del Senato, che si riuniva nella sala adiacente, ricevendo ambascerie e dando atto alle lettere ducali e ai decreti dello Stato.

Una sala così importante doveva avere una decorazione che comunicasse ai visitatori stranieri gli ideali della Repubblica; su progetto architettonico del Palladio (1508–1580) e di Giovanni Antonio Rusconi (1500–1578), in un soffitto ligneo intagliato opera di Francesco Bello e Andrea da Faenza (a bottega da Palladio) s'inserisce qui un ciclo pittorico di Paolo Veronese realizzato a olio su tela.
In questo programma pittorico il governo della città si affida alla Fede contorniata dalle Virtù, la Fede forza della Repubblica è al centro, a fianco verso la tribuna Venezia in trono con la Giustizia e la Pace (1575-78), verso la Sala dell'Anticollegio Marte e Nettuno (1575-78) dietro a cui emerge il campanile di San Marco.
Ci sono poi 8 dipinti laterali a forma di T e angolari a forma di L che rappresentano le Virtù del Buon Governo identificate dalla simbologia che le accompagna; nell'angolo verso la tribuna: sotto a L si vede La Fedeltà (cane), sopra La Prosperità (cornucopia); lateralmente a T sotto La Mansuetudine (agnello), sopra La Vigilanza (gru); a fianco La Semplicità e La Purezza (ermellino) sotto, sopra La Dialetttica e L'Industria (ragnatela), infine a L sotto La Ricompensa (dado e corona), sopra La Moderazione (acquila). Tutti dipinti da Paolo Veronese nel triennio 1575-78.

I dipinti più piccoli del soffitto in senso orario a partire dal lato tribuna: in ottagono il motto Custodes Libertatis di anonimo, in ovale Il Sacrificio di Caronda (Paolo Veronese), in ottagono allungato Il Sacrificio di Decio (Paolo Veronese), in ovale La Forza d'Animo di Scilla (Paolo Veronese), in ottagono lato porta dell'Anticollegio il motto Robur imperii (anonimo), in ovale La Fortezza di Alessandro (Paolo Veronese), in ottagono allungato L'Offerta di Alessandro sopra dodici altari (Paolo Veronese), in ovale Accecamento di Seleuco (Paolo Veronese).

Alla parete, sopra allo scranno del doge, una Battaglia di Lepanto ricordava a tutti il grande successo di Venezia contro i Turchi (1571) con ammiraglio il doge Sebastiano Venier, che si ritrova nella tela del Veronese Ritratto votivo del doge Sebastiano Venier.

In sala ci sono altre due tele del Tintoretto: Andrea Gritti, assistito da S. Marco, dinanzi a Maria e ai Ss. Bernardino, Luigi e Marina e Nozze mistiche di Santa Caterina alle quali assiste il doge Francesco Donà circondato da Prudenza, Temperanza, Eloquenza e Carità.
Il grande e meraviglioso camino, anche qui come nella sala precedente, è opera di Girolamo Campagna (1549–1625); qui i telamoni raffigurano Ercole e Mercurio.

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Sala del Consiglio dei Pregadi o del Senato di Palazzo Ducale

Tra la Sale del Collegio e la Sala delle 4 Porte si trova la Sala del Consiglio dei Pregadi, oggi del Senato, così chiamata perché i suoi membri erano invitati o "pregati" per iscritto a riunirsi per dare il loro parere. Il Senato, creato nel 1229, era composto dai Pregadi, 60 membri eletti annualmente dal Maggior Consiglio tra i patrizi che si erano distinti per valore, affiancati dalla Zonta (20 senatori eletti dal 1279 se necessario; stabili e annuali dal 1506 in numero di 60) e presieduto dal Doge; mentre i suoi lavori erano preparati dal Collegio dei Savi. Tutti i senatori vestivano di rosso. Nel corso dei secoli successivi solo le famiglie patrizie più ricche e potenti ebbero accesso al gruppo dei senatori.

Alla Sala si accede tramite una porta in marmo con fregio e semplice architrave. Qui si trovavano i capolavori del Carpaccio, Giorgione e Tiziano andati in fumo nel 1574; l'impianto pittorico successivo vide protagonisti Tintoretto, Jacopo Palma il Giovane e Marco Vecellio, nipote di Tiziano, che operarono sotto il dogado di Pasquale Cicogna (1585-95).
Subito sopra la porta d'entrata girandosi si può ammirare Allegoria della vittoria sulla Lega di Cambrai (1590), quindi in senso orario alle pareti vi sono i seguenti dipinti:

Dipinti a olio su tela alle pareti della Sala del Senato di Palazzo Ducale

- Allegoria della vittoria sulla Lega di Cambrai (1590-95) di Jacopo Palma il Giovane; in parete lunga sopra la porta che proviene della Sala del Collegio.
- Il doge Pasquale Cicogna in preghiera davanti al Salvatore (1590-95) di Jacopo Palma il Giovane; in parete lunga.
- Il doge Francesco Venier presenta le città sottomesse a Venezia (1590-95) di Jacopo Palma il Giovane; in parete lunga.
- L'Obbedienza (1585-95) di Jacopo Palma il Giovane; in parete lunga.
- L'Equità (1585-95) di Jacopo Palma il Giovane; in tribuna.
- Il Cristo morto adorato dai dogi Pietro Lando e Marcantonio Trevisan (1590) di Jacopo Robusti detto Il Tintoretto; in tribuna.
- L'Intelligenza (1585-95) di Jacopo Palma il Giovane; in tribuna.
- La Filosofia (1590-95) di Jacopo Palma il Giovane; in parete lunga.
- San Lorenzo Giustiniani benedice la folla nella Chiesa di Castello di Marco Vecellio (1545-1611)
- La Prudenza (1590-95) di Jacopo Palma il Giovane; in parete corta.
- I dogi Girolamo e Lorenzo Priuli in preghiera davanti al Redentore (1590-95) di Jacopo Palma il Giovane; in parete corta sopra la porta che conduce alla Sala delle Quattro Porte.
- La Giustizia (1590-95) di Jacopo Palma il Giovane; in parete corta.
- La Pace (1585) di Jacopo Robusti detto Il Tintoretto; in parete lunga.
- Il doge Pietro Loredan mentre supplica la Vergine (1581-85) di Jacopo Robusti detto Il Tintoretto; in parete lunga.

Dipinti a olio su tela al soffitto della Sala del Senato di Palazzo Ducale

- Venezia seduta tra gli dei riceve i doni del mare (1584) di Jacopo Robusti detto Il Tintoretto; al centro del soffitto.
- Officina dei Ciclopi con Venere sovraintendente di Andrea Michieli detto Il Vicentino; ovale lato Sala del Collegio.
- I maestri della Zecca coniano monete sorvegliati dai provveditori di Marco Vecellio (1545 � 1611); biovale lato tribuna.
- Il doge accoglie storici e poeti di Antonio Vassilacchi (1556 � 1629) detto L'Aliense; ovale lato parete lunga finestrata.
- Il doge Pasquale Cicogna adora l'Eucarestia in occasione della consacrazione della chiesa del Redentore di Tommaso Dolabella; biovale lato corto Sala delle Quattro Porte.
- La Sapienza del Tintoretto; sopra la tribuna a sinistra.
- La Verità del Tintoretto; sopra la tribuna a destra.
- Il Valore Militare di Marco Vecellio; lato corto Sala delle Quattro Porte a sinistra.
- La Libertà di Marco Vecellio; lato corto Sala delle Quattro Porte a destra.

Da questa sala il percorso procede rientrando nella Sala Delle Quatto Porte per dirigersi verso la Sala del Consiglio dei X.

Vai alla pagina della Sala del Senato

Sala del Consiglio dei Dieci di Palazzo Ducale

La Sala del Consiglio dei Dieci presenta una decorazione anteriore di almeno 20 anni, dove un giovane Paolo Veronese, allievo del Ponchino, realizzò 3 delle 25 tele che alloggiano nelle cornici del soffitto ligneo. Il ciclo con divinità e allegorie ricorda lo scopo a cui era preposto il Consiglio, ossia punire il crimine. Al centro Giove che fulmina i vizi di Veronese, copia del dipinto rubato da Napoleone nel 1807 che ora sta al Louvre.

Il Consiglio dei Dieci nacque il 10 luglio 1310 in risposta alla congiura di Bajamonte Tiepolo ma, permanendo il pericolo dei fuoriusciti dal Maggior Consiglio (dopo la Serrata del 1297) per decenni e di possibili ritorni alla congiura, divenne stabile (20 luglio 1335) ed eletto annualmente dal Maggior Consiglio, in numero di 10 patrizi scelti dal Consiglio dei Pregadi o Senato a cui si aggiungeva il doge e il suo Minor Consiglio di 6 patrizi; 17 patrizi in tutto - come i semicerchi della sala - che discutevavo sulle indagini e sui processi in corso contro i nemici dello Stato. Fu il Consiglio a decidere l'esecuzione del Doge Marin Falier (1355), reo di voler creare una monarchia ereditaria.
Gli altri dipinti: Vecchio orientale e giovane donna (in ovale) e Giunone offre il corno ducale, gemme e oro a Venezia di Paolo Veronese (1554-56); Venezia sul globo e sul leone (in ovale) e Venezia o Venere tra Marte e Nettuno di Giambattista Zelotti; Mercurio e Minerva di Giambattista Ponchino.

Per chi facesse il Percorso degli Itinerari Segreti attraverso un armadio si entra nella Sala dei Tre Capi; a questi, eletti mensilmente dal Consiglio dei Dieci, spettava il compito di aprire le lettere e convocare il Consiglio per istruire il processo. Qui vi sono opere di Tintoretto, Veronese, Giambattista Ponchino e Giambattista Zelotti tra cui Vittoria della Virtù sul Vizio.




Sala della Bussola a Palazzo Ducale

Il candidato a sottomettersi al processo da parte del Consiglio dei Dieci entrava nella successiva Sala della Bussola, detta così per la presenza di una bussola in legno sormontata dalla statua della giustizia, e da qui passava nella Sala dei Tre Capi, in quella del Consiglio dei X e nella Sala degli Inquisitori (questi erano magistrati, eletti fra il Consiglio dei Dieci e i Consiglieri del Doge, che garantivano la sicurezza del Segreto). Furono istituiti nel 1539 in seguito a una fuga di segreti di Stato ad opera di un ambasciatore francese. Erano temuti poiché potevano applicare metodi di tortura. Qui vi sono dipinti del Tintoretto).
In questa sala, con dossali lignei alle pareti si vede un caminetto disegnato dal Sansovino (1554) mentre a soffitto c'era un dipinto di San Marco e le Virtù teologali di Paolo Veronese trafugato, ora al Louvre.

Armeria di Palazzo Ducale

Dala Sala della Bussola si passa all'Armeria, composta da tre sale in cui dal XV secolo si custodivano armi e munizioni pronte per essere usate dalle guardie del palazzo a cui, in certe occasioni, si sommavano gli arsenalotti, maestranze specializzate dell'Arsenale. Alla fine della Repubblica l'Armeria fu saccheggiata da Napoleone e molti pezzi furono dispersi. Oggi se ne contano circa 2.000.
La Sala I prende anche il nome del condottiero Erasmo da Narni detto il Gattamelata, condottiero che difese Venezia, per l'armatura qui esposta insieme ad altre cinquecentesche, spade, balestre e lanterne di navi turche.
La Sala II presenta uno stendardo sottratto ai Turchi a Lepanto nel 1571 e un'armatura appartenuta al re francese Enrico IV e un'armatura per testa equina, spade e alabarde. Queste ultime si ritrovano nella Sala III insieme a un archibugio a 20 canne da fuoco (XVI sec.) e a un cannone decorato (XVI sec.). La sala è intitolata al Doge Francesco Morosini (1688-1694), grande combattente a Candia e in tante isole del Mediterraneo ma anche responsabile del crollo del tetto del Partenone nel 1687. Il Senato gli conferì il titolo di il Peloponnesiaco e l'onore di questo busto - un tempo nella Sala del Consiglio dei X - con la dedica "Il Senato a Francesco Morosini, il Peloponnesiaco, ancora in vita". Ancora armi, accompagnate qui da strumenti di tortura, sono esposti nella Sala IV insieme alla cassetta del diavolo contentente 4 canne di pistola che sparano all'apertura della scatola.

Ponte dei Sospiri e vista

L'itinerario prevede qui un passaggio attraverso il Ponte dei Sospiri, realizzato nel 1614 da un progetto dell'architetto Antonio Contin (1566–1600) nipote di Antonio da Ponte, il progettista del Ponte di Rialto. Il ponte è diviso in due corridoi che lo mettono in comunicazione con la Sala della Quarantia e con le Sale dell'Avogaria - così che gli avvocati potevano facilmente raggiungere e comunicare con i propri clienti - e col Parlatorio. C'è anche una scala interna che collega di sotto ai Pozzi, le prime prigioni, e superiormente ai Piombi, le seconde prigioni della città in cui fu rinchiuso riuscendone a fuggire Casanova.

Vai alla pagina del Ponte dei Sospiri

Prigioni Nuove

Dopo il ponte si trovano le Prigioni Nuove, volute dalla Serenissima per dare ai prigionieri condizioni migliori di detenzione, su progetto iniziato da Antonio da Ponte nl 1589 e terminato da Antonio Contin nel 1615. Si tratta del primo esempio di edificio isolato adibito a prigione di Stato. Le celle, anche se più aerate e luminose, tuttavia si rivelarono ancora molto dure per i prigionieri che qui furono incarcerati; tra loro però non c'era Giacomo Casanova che riuscì a evadere sì ma dai Piombi, raccontandolo in un libro intitolato Histoire de ma fuite des prisons de la R�publique de Venise qu�on appelle les Plombs.

Dall'Armeria si scende al primo piano e si entra nel Liagò (in veneziano una terrazza sospesa esposta al sole) dove sono esposte 3 sculture quattrocentesche che decoravano l'Arco Foscari del cortile: il Portascudo, Adamo ed Eva. Questo era lo spazio dove i patrizi si rilassavano nele pause delle lunghe sedute del Maggior Consiglio, momenti che certamente servivano a definire anche differenti strategie politiche.

Sala della Quarantia Civil Vecchia di Palazzo Ducale

Da qui si passa alla Sala della Quarantia dove sono esposti alle pareti dipinti del Seicento. Qui si riuniva la Quarantia, un'istituzione nata nel 1179 formata da 40 persone (scelti da 9 elettori nominati dalla Concio, antica assemblea popolare) che nominavano il Doge e rimanevano attivi con il Doge, il Senato e Il Maggior Consiglio nel'amministrazione del potere. Dopo la Serrata del 1297 la Quarantia si occupò solo del vaglio e dell'approvazione delle nuove nomine del Maggior Consiglio e del Consiglio dei Pregadi, di materia fiscale e della Zecca di Stato; infine dopo il 1380 assunse la carica di tribunale supremo e nel Quattrocento si divise in tre rami dividendosi in Quarantia criminal (la vecchia Quarantia, con dedica al ramo penale), Quarantia Civil (1441 poi divenuta Quarantia Civil Vecchia nel 1491, per il ramo civile), Quarantia Civil Nova per la Terraferma nel 1491.

Questa sala fu restaurata nel Seicento e ospita dipinti risalenti allo stesso secolo. Conserva vicino all'entrata a destra un residuo dell'affresco originario.

Sala del Maggior Consiglio di Palazzo Ducale

Si giunge quindi alla Sala del Maggior Consiglio che è la più grande dell'edificio e una delle più vaste d'Europa; misura 53 metri in lunghezza, 25 in larghezza e 11,50 in altezza. Doveva infatti ospitare in assemblea tutti i membri nella nobiltà patrizia indipendentemente dalle loro ricchezze o lignaggio. L'assemblea aveva il potere di controllare e limitare tutte le altre cariche e magistrature dello Stato qualora esondassero dai loro ambiti di pertinenza. Qui circa 2000 patrizi venivano richiamati ogni domenica dal suono della campana del Campanile di San Marco per riunirsi in assemblea presieduta dal doge che siedeva al centro della pedana di fronte al Paradiso di Tintoretto (1588-1594).

Inoltre la sala era il palcoscenico della prima parte della votazione per eleggere il nuovo doge: l'elezione aveva un procedimento complicato che prevedeva che il consigliere ducale più giovane si recasse in Piazza dove scelto il primo bambino tra la folla con età compresa tra gli 8 e i 10 anni lo incaricasse dell'estrazione delle balote per la composizione del primo nucleo elettivo di 30 consiglieri (non facenti parte della stessa famiglia). Le balote erano palline di stoffa - da qui nasce il termine ballottaggio - ed erano indistinguibili al tatto. Ce ne erano tante quante il numero di patrizi presenti in sala. 30 di queste erano d'oro. Poi si chiamava ogni patrizio al banco dell'estrazione e il bambino estraeva la balota. Se questa fosse stata d'oro si avrebbe avuto il primo elettore. E così fino alla trentesima persona eletta. Inoltre tutti i parenti di ogni eletto dovevano lasciare la sala subito dopo la sua scelta.

Dei 30 votati se ne estraevano 9 che avrebbero votato 40 patrizi da cui se ne estraevano 12 che avrebbero votato 25 consiglieri da cui se ne estraevano 9 che avrebbero votato 45 consiglieri da cui estrarne 11 che avrebbero votato 41 consiglieri cui sarebbe finalmente spettata l'elezione del doge. Il nuovo doge doveva raggiungere 25 voti per essere eletto.


La Sala presentava un affresco del Guariento (1365) raffigurante il Paradiso ma l'opera fu distrutta dall'incendio che il palazzo subì nel 1577 così che fu indetto un concorso che vide vincitori ex aecquo chiamati Veronese e Bassano. Morto il primo nel 1588, e non essendo ancora iniziato il dipinto, si decise di affidarlo a Tintoretto che lo realizzò col figlio Domenico. La tela - larga 22 metri e alta 7 - fu realizzata a pezzi e a Tintoretto la Signoria - formata dal Minor Consiglio e dai Tre Capi della Quarantia - espressamente richiese che la tribuna del doge fosse inclusa nell'apparato pittorico in modo che il doge fosse illuminato verticalmente dalla luce divina del dipinto, cosa che avvenne. La luce promana da Cristo in alto, sotto al quale si vedono gli Evangelisti e quindi i Santi più popolari delle orazioni; tra questi anche Santa Giustina, patrona di Padova, festeggiata il 7 ottobre Giorno della Battaglia di Lepanto.
Al centro un arcangelo è immerso in un cono di luce che raggiunge la tribuna consentendo al doge di ricevere la Grazia o Benevolenza Divina.
La tela ebbe un successo enorme quando fu svelata tanto che Tintoretto chiese addirittura al Senato la riduzione del suo compenso. Si tratta ancora oggi della tela più grande al mondo.

Le pareti laterali della sala invece espongono 6 dipinti maggiori per lato ricordano le origini e le guerre di Venezia nei secoli mentre superiormente corre un fregio che contiene i ritratti dei primi 76 dogi - a tutti i successivi verrà destinato uno spazio nell'adiacente Sala dello Scrutinio - realizzati da Domenico Tintoretto. Ogni doge reca un cartiglio con le imprese realizzate mentre era in carica. Lo spazio riservato al doge Martin Falier, che tentò un colpo di stato finendo decapitato - è occupato da un drappo nero secondo la pena della damnatio memoriae.

Il soffitto ospita 35 dipinti su tela separati da grandi cornici di legno dorato, una struttura opera di Cristoforo Sorte. Dei dipinti venti sono monocromi e realizzati da artisti minori, mentre i quindici maggiori sono firmati da Tintoretto, Veronese, Palma il Giovane e Bassano. Tutti rappresentano eventi storici ed allegorici in cui la protagonista è sempre la Serenissima: di fronte alle finestre 11 tele ricordano Venezia nella lotta tra Papato e Impero disputata al tempo di papa Alessandro III e Federico Barbarossa (1176-1177).

Sulla parete opposta i dipinti ricordano episodi della Quarta crociata (1201-1204) mentre l'ultima parete celebra la Vittoria della Serenissima sulla Repubblica di Genova (1377-1378).

Sala dello Scrutinio di Palazzo Ducale

Adiacente alla Sala del Maggior Consiglio - separata solo da un piccolo andito - si trova la Sala dello Scrutinio, anch'essa di notevoli dimensioni in quanto un tempo preposta alla fase di votazione finale del doge. La sala fu realizzata sotto il dogado di Francesco Foscari (1423-57) per divenire la prima Bibiloteca Marciana e custodire il nucleo di manoscritti che il cardinal Bessarione donò il 31 maggio 1468 alla Repubblica di Venezia (il Petrarca non lasciò i suoi tomi a Venezia preferendo Da Carrara, signori di Padova, proprio per l'assenza di un progetto di una sede bibliotecaria).

A partire dal 1532 però la sala divenne la sede dello spoglio delle numerose votazioni del Governo e - una volta iniziata la costruzione di fronte della Biblioteca sansoviniana nel 1537 - le rimase solo questa funzione elettorale. Distrutta anch'essa nell'incendio del 1577 fu riprogettata da Antonio Da Ponte e decorata chiamando gli stessi artisti che operavano nell'adiacente Sala del Maggior Consiglio. Sul lato nord si erge l'Arco Trionfale in stile classico-romano voluto per onorare Francesco Morosini il Pepeponnesiaco, ancora in vita.

Anche qui la firma della struttura lignea dorata a scomparti del soffitto è di Cristoforo Sorte e ospita una ciclo di 33 dipinti che commemorano le vittorie navali in Oriente tranne un comparto ovale che ricorda la Conquista di Padova del 1405. Sopra l'Arco Vittoria sui Pisani nelle acque di Rodi (1098) di Andrea Vicentino; Acri tolta ai Genovesi (1256) di Francesco Montemezzano, Il Doge Domenico Michiel ricusa il dominio di Sicilia (1128) di Niccolò Bambini; Morte di Ordelaffo Falier sotto le mura di Zara (1118) di Antonio Aliense; Vittoria dei Veneziani sui Genovesi presso Trapani (1265) di Camillo Babbini; I Veneziani comandati da Giovanni Soranzo tolgono Caffa ai Genovesi (1296) e Il Doge Enrico Dandolo rifiuta la corona d'Oriente (1204) di Giulio Dal Moro; Pietro Ziani rifiuta il dogado per farsi monaco (1129) dell'Aliense: I Veneziani conquistano Padova a Francesco da Carrara (1405) di Francesco da Bassano. Tutto attorno nei riquadri minori Virtù e Figure Allegoriche.

Alle pareti laterali prosegue la celebrazione della virtù guerriera di Venezia. Alla parete orientale: Vittoria dell'esercito veneziano a Zara contro gli Ungheresi di Jacopo Tintoretto; I Veneziani con Pisani prendono Cattaro (1378) e una Battaglia di Lepanto di Andrea Michieli detto il Vicentino (1586-1605); Francesco Cornaro ordina la demolizione del Castello Cornaro in Albania di Pietro Bellotti 1663 e Vittoria dei Veneziani con Lorenzo Marcello sui Turchi nei Dardanelli (1656) dipinto da Pietro Liberi tra il 1660 e il 1665.

Anche la parete occidentale (lato piazza) espone dipinti inneggianti le gesta belliche della città: I Veneti difendono la Laguna contro Pipino e Vittoria dei Veneti nel Canal Orfano contro Pipino (809) di Andrea Vicentino; La Vittoria navale dei Veneziani, condotti dal doge Domenico Michiel, contro gli Egiziani a Giaffa di Soria (1123) di Sante Peranda (1598-1605); La sbarco prima della conquista di Tiro (1123) di Antonio Aliense (1590); La Vittoria navale dei Veneziani, in aiuto all'Imperatore Emanuele Comneno, su Ruggero II a Capo Maleo (1148) di Marco Vecellio.

Per finire la parete sud di fronte all'arco alloggia un Giudizio Universale di Jacopo Palma il Giovane (1587-92) dove si trova una lapide in marmo recante massime morali latine e lo stemma di Francesco Foscari; le lunette del fregio superiore che ospitano Evangelisti e Profeti di Andrea Vicentino.

Sala della Quarantia Criminal di Palazzo Ducale

La Sala ospitava i membri della magistratura d'appello che si occupava di diritto penale; l'organo fu creato nel Duecento ricevendo prerogative sull'elezione del doge ma dopo il 1380 assunse la carica di tribunale supremo e nel Quattrocento si divise in tre rami dividendosi in Quarantia criminal (la vecchia Quarantia, con dedica al ramo penale), Quarantia Civil (1441 poi divenuta Quarantia Civil Vecchia nel 1491, per il ramo civile), Quarantia Civil Nova per la Terraferma nel 1491.

Gli scranni lignei qui esposti datano al Seicento.

Sala dei Cuoi di Palazzo Ducale

La Sala dei Cuoi � considerato l'archivio della magistratura della Quarantia Criminal. Si pensa che fosse quindi arredata con scaffalature alle pareti e armadi come quello portato qui in esposizione.

Sala dei Censori di Palazzo Ducale

Si rientra quindi nelle sale dedicate all'amministrazione della giustizia entrando nella Sala dei Censori, un organo nato nel 1517 per volont� del cugino del doge Andrea Gritti (1523-38), Marco Foscari. Quest'organo non aveva la potestà di giudicare ma solo di agire come consulente sul piano morale; i censori erano solo due proprio per impedire che esprimessero una maggioranza e un giudizio vincolante. Loro compito era di reprimere il broglio elettorale e la corruzione della vita politica dela città.
Alle pareti si trovano tele del Tintoretto e ritratti di magistrati che ricoprirono la carica di censore.

Sala de la Avogaria di Palazzo Ducale

Questa magistratura era di origine antichissima essendo nata nel XII secolo con la funzione di sorvegliare sulla corretta applicazione delle leggi dello Stato. I tre magistrati che la componevano erano anche preposti a tutelare la purezza della nobiltà vigilando sui matrimoni e sulle nascite del patriziato.

Alle pareti sono esposti ritratti dei Tre Avogadri opere tra gli altri di Jacopo e Domenico Tintoretto.

Sala dello Scrigno di Palazzo Ducale

Come detto i Tre Avogadri proteggevano anche la purezza della classe patrizia registrata nel Libro d'Oro. A partire dal Cinquecento furono vietati i matrimoni tra i patrizi e i membri di altre classi sociali e per ogni famiglia si teneva conto dei titoli nobiliari. Inoltre ogni patrizio doveva consegnare all'Avogaria il certificato di matrimonio. Esisteva anche un Libro d'Argento in cui si registrava l'elenco delle famiglie patrizie che possedevano anche un'antica origine, che poi erano quelle che fornivano quasi sempre i membri alle più alte cariche dello Stato.
Tutti i documenti venivano conservati in un armadio - quello visibile oggi è settecentesco - insieme ad uno scrigno che conteneva il Libro d'Oro e il Libro d'Argento.

Sala della Milizia da Mar di Palazzo Ducale

In questa sala si riuniva un organo creato nel Cinquecento e composta da 20 membri del Senato e del Maggior Consiglio; a questi si affidava il compito di reclutare gli equipaggi necessari al funzionamento della flotta della Serenissima. Questi si rivolgevano alle corporazioni delle arti e dei mestieri per il reclutamento e, solo in ultima istanza, ai prigionieri. In seguito al reclutamento entravano in gioco i Provveditori all'armar che si occupavano di procurare le imbarcazioni e rifornirle di viveri per la missione stabilita.

Qui gli stalli lignei sono cinquecenteschi e le lanterne risalgono al Settecento.

La sala finale era la Sala della Cancelleria Ducale e oggi ospita il bookshop di Palazzo Ducale.

Storia di Palazzo Ducale a Venezia

Palazzo Ducale ha una storia costruttiva che copre 8 secoli: qui si trova la storia del sito dove sorge Palazzo Ducale e le più importanti fasi costruttive che lo hanno coinvolto fino ad ottenere l'aspetto attuale.

Le prime fondazioni di Palazzo Ducale risalgono al IX secolo quando il doge Angelo Partecipazio mosse la sede del governo dall'isola di Malamocco alla zona di Rivoalto o Rialto (810) e fece costruire una zona difensiva proprio in questo punto, il Palatium Duci. All'inizio non fu altro che un presidio del potere con finalità prettamente difensive della persona al comando in quel momento. Il palazzo si componeva di vari moduli a cui si accedeva da una porta fortificata che si trovava vicino al punto dell'esistente Porta della Carta; alcune resti di fortificazioni e di torri angolari sono sopravvissuti ancora oggi. Nel 976, durante una rivolta contro il doge Pietro IV Candiano, il forte fu dato alle fiamme ma fu subito ricostruito dal suo successore il doge e santo Pietro I Orseolo.

Ancora danneggiato da un incendio il palazzo fu ricostruito con il doge Sebastiano Ziani (1172-1178) ma questa volta con un assetto meno militare e più amministrativo. Ziani infatti si faceva portatore della nuova stagione politica della Serenissima che proponeva una gestione del potere oligarchica da parte delle famiglie patrizie. Anche di questa costruzione rimane ben poco ad esclusione di qualche pavimentazione in cotto a spina di pesce.

La struttura attuale cominciò a delinearsi con gli interventi realizzati nel XIV secolo sotto il doge Bartolomeo Gradenigo (1339–1343). Per l'occasione fu chiamato il pittore padovano Guariento a decorare la parete orientale della Sala Grande del Maggior Consiglio e Delle Masegne a realizzare le finestre. La facciata sul molo fu terminata nel 1404 mentre nel 1423 iniziarono i progetti dei lati di fronte alla Marciana e a lato della Basilica; in seguito fu realizzata anche la Porta della Carta (1438-1442)
Il Maggior Consiglio, massimo organo politico della Repubblica di Venezia, si riunì qui per la prima volta nel 1419.

Con il doge Francesco Foscari (1423 – 1457) si procedé a rinnovare anche la parte di Palazzo Ducale verso la piazzetta che doveva essere destinata all'amministrazione della giustizia. Di questo periodo è il completamento del cosiddetto Androne Foscari (1478-1485).

Nel 1483 fu la volta di un grande incendio che interessò il lato di Palazzo Ducale affacciato sul canale che al tempo ospitava l’Appartamento del Doge. Del restauro s'incaricò dapprima Antonio Rizzo e quindi il maestro Pietro Lombardo. Di quest'ultimo è la firma di tutta la decorazione scultorea della facciata e della Scala dei Giganti. A lui successe Antonio Abbondi detto "lo Scarpagnino" il quale portò a compimento le decorazioni scultoree nel 1559. A questo punto Palazzo Ducale si può dire completato nella veste in cui lo conosciamo oggi.

Tuttavia gli incendi non si fermarono: nel 1574 e nel 1577 il fuoco portò la distruzione nella Sala dello Scrutinio e nella Sala del Maggior Consiglio portandosi via per sempre capolavori di Gentile da Fabriano, Pisanello, Alvise Vivarini, Bellini, Tiziano, Carpaccio; per la ricostruzione fu chiamato anche il Palladio in città ma si sa poco del suo influsso nel progetto.

Con lo spostamento delle antiche prigioni verso il sito attuale ad opera di Antonio Contin (1600), il quale le collegò a Palazzo Ducale tramite Ponte dei Sospiri, si liberarono alcuni importanti spazi adiacenti al cortile e per questo ne fu decisa una risitemazione significativa: fu costruito un porticato rinascimentale e a fianco dell’arco Foscari fu edificata una facciata in marmo con archi e un orologio su progetto di Bartolomeo Manopola (1615).

Passato indenne e placidamente attraverso il Settecento Palazzo Ducale vide la sua fine come sede del potere il 12 maggio 1797 quando il Maggior Consiglio sancì la fine della Serenissima sotto minaccia napoleonica e francese. Nell'Ottocento l'intero palazzo fu adibito a uffici amministrativi francesi prima e asburgici poi e fu anche sede della Biblioteca Nazionale Marciana.

Con l'annessione di Venezia all'Italia (1866) Palazzo Ducale divenne proprietà dello Stato Italiano ma dové attendere una nuova ristrutturazione e il 1923 per conoscere una nuova storia, quella moderna, di maggiore museo della città - secondo in Italia dopo i Musei Vaticani - con più di 1 milione e 400 mila visitatori che ogni anno entrano per la Porta del Frumento che fronteggia Bacino San Marco.